從家居陳設,看審美高度
媒體:原創 作者:小馬yy
2024/7/19 16:50:27

家居陳設,反映一個人的品味和興趣,也暗示了其審美的高度。設計也好,隨意也罷,無論如何,都是一種形式,一種場,必然會帶出主人的內心和審美。 家是自己的,耳濡目染是最直接的教育,你如何設計和擺放,也代表了自我追求,也會反射自己和影響他人。熏陶非一日之功,其審美也需階梯。不要為設計而設計,那樣只能是裝飾,不會觸及心靈,很快便無味,沒有嚼頭。隨意的設計是品質追求,不是隨便。自我的隨便也會影響到自己的內心和心情,以及朋友和家人。 
家居的舊物,是一段歷史,可以對話和交流,讓時間凝固,和寂寞說再見。舊物的擺放不是炫耀,是需要,那怕是一件小瓷器或瓦當,都會引你入境,聯想起伏。 舊物如禪,一件好的舊物,如能家居陪伴,既是緣份又是收藏一份心情。遇到不必強留,根據自我能力,過眼即得。其內質是傳承和學習,從中體悟,古代工匠和現當代藝術家的心,方能以心會友。 
有了舊物,便學會安寧。只有在安靜的時候,才能品味古今和關照自我。也學會尊重本身的快樂。家,不必有多大,無須有太多的財富,舊物就是財富和文化的積累,要象宗教一樣對待收藏,認真地去學習和研究,那樣,每一件舊物,都會打開一片天,掀開一段歷史,并從中感受古代藝術和現當代藝術之間的關系,體驗相同和差異。 
青銅器、佛造像,陶之拙、瓷之凈,鼎爐瓶彝,文房字畫……它們組成了中國美術史的皇皇大觀。北宋以降,崇文的風氣席卷華夏,升平之世,物質繁華,上自王侯將相,下至文士平民,掀起了一陣摩古之潮流。大宋是講究審美的國度,人也是自由的,晚明的文人更將這股風氣,寫成生活的審美指南,于是有了文震亨的《長物志》、袁中郎的《瓶史》、陳繼儒的《小窗幽記》……直到今天還成為我們精致生活的情感指歸。 
人之審美通常有兩方面:一是欣賞自然之美。其為『山之光,水之聲,月之色,花之香,文人之韻致』。另一方面則是欣賞造物之美。室充靜穆,有造像陶俑之古氣,無聲色浮華之噪氣;案有百器,有筆墨紙硯之雅氣,無重彩裝飾之俗氣;架陳精良,有名籍典冊之文氣,無市井喧囂之儈氣。留意于自然與造物之間,身得其所,心得其美,自由而歡暢。 或許有人會說『玩物喪志』,其實不然,它完整的說法其實是『玩物喪志,以其志小』。京城王世襄對此給出了最好的解釋:『人生價值不在于據有事物,而在于觀察賞析,有所發現,使之上升為知識……』先人將生活的器用之物,構筑成了對審美的追慕,在實現了古雅的同時,也實現了心靈的自由。君子寓意于物,如嵇康愛琴、陸羽好茶、蘇軾癖硯、米芾拜石,皆以自身之性情,完成對美的審視,從而使性靈無所拘束。 